Yeryüzü gülüşlü, dalgalı öyküler
“Dalga Boyu kolay sınıflandırılabilecek öykülerden oluşmuyor. İroninin yükseldikçe yükseldiği metinler de var aralarında, ince bir kederin iç sızlattığı metinler de…”
“Dalga Boyu kolay sınıflandırılabilecek öykülerden oluşmuyor. İroninin yükseldikçe yükseldiği metinler de var aralarında, ince bir kederin iç sızlattığı metinler de…”
“Edward Said Yabancı’nın sıklıkla insanlık durumuna ilişkin bir tür soyut metafor olarak yorumlanmasına rağmen, romanın tarihsel bağlamına, yani Albert Camus’nün büyüdüğü sömürge Cezayiri’ne dikkat çekiyordu.”
“Herkesin diline dolanan ve boğazımıza kadar battığımız kötülüğe, bu bataklıktan çıkamamanın, çaresizce seyretmenin yarattığı öfkeye bakmak, özellikle yoksullukla boğuşan, gelecekten hepten ümidini kesmiş gençlerin koluna girmek istedim.”
Çiler İlhan, Hayattayız Madem’de merkezine aldığı göç konusu üzerinden hareket ederken farklı zaman aralıkları ve coğrafyalarda dolaşmaktan ve günümüzü de derinden etkileyen bu büyük krizin bütün bir insanlığın krizi olduğunu vurgulamaktan geri durmuyor.
“Koloni, 1979 yılında tam bağımsızlık için mücadele eden İrlanda ile İngiltere arasındaki çatışmalardan uzakta ama bu çatışmaların gölgesinde, sömürgecilik, aidiyet ve kimlik üzerine capcanlı bir hikâye...”
“Bollywood sinemasının müstakbel kahramanı Monkey Man kahramanlık yeteneklerini metafizik evrenin sırlarla dolu 'güçlerinden' devşirmiyor. Fantastik üstün yetenekleri yok. Aksine, ekonomik ve toplumsal sorunların, politik ve dinî çıkarların neden olduğu çatışmaların içinde 'kahramanlık' yeteneklerini geliştiriyor.”
Onyıllardır direniş içinde yoğrulan ve biçimlenen Filistin Edebiyatına eski ve yeni örnekleri üzerinden bir bakış: Adania Shibli, Etaf Rum, Hala Alyan, Huzama Habayeb, İbtisam Azem, İsabella Hammad, Selma Dabbagh, Suad Amiry, Susan Abulhawa, Darin Tatur, Hibe Ebu Neda, Kemal Nâsır, Musab Ebu Toha, Necvan Derviş, Şeyya Huleyya, Rana Issa, Rafeef Ziadah, Remi Kanazi, Suheir Hammad, Edward Said, Basma Ghalyini, Gassan Kanafani, Majd Kayyal, Saleem Haddad, Emad El-Din Aysha, Ahmet Masoud, Anwar Hamed, Talal Abu Shawish, Mazen Maroof...
“Bu yazının amacı Elsa Niego’nun Cenaze Alayı adlı romanın edebi açıdan tenkidini yapmak değil, kitabın yayıncılığın beynelmilel kurallarına uymayan noktalarına dikkat çekmek ve onun tenkidini yapmaktır.”
“Ölüm bir son duygusu, bir hikâyenin tüm örüntüsünü önümüze seren bir son sayfadır. Ondan önce tüm hayatlar az ya da çok şimdiki zamanda cereyan eder. İşte belki bir romanı bu nedenle de okuruz; bir hayatın örüntüsünü görmek için. Montaigne’in sözünü değiştirerek söylersek, çünkü edebiyat son kertede ölmeyi öğrenmektir.”